從“1213”編號、“大好河山”全家福到《新華日報(bào)》的泛黃鉛字，主創(chuàng)揭秘《南京照相館》里的時代記憶

在電影《南京照相館》中，一群普通人冒著生命危險(xiǎn)保存日軍罪證，用最樸素的方式守護(hù)真相。影片還原了1937年南京城的悲壯與堅(jiān)韌，通過小人物的故事，折射出整個民族的血性與尊嚴(yán)。7月23日，影片主創(chuàng)接受采訪，分享創(chuàng)作背后的思考與感動——從郵差阿昌的“1213”編號，再到“大好河山”的全家福，再到《新華日報(bào)》的泛黃鉛字，每一處細(xì)節(jié)都是對歷史的深情回望。

用“照片”解讀角色背后的故事

在《南京照相館》中，劉昊然飾演的郵差阿昌，胸前的編號“1213”格外醒目——這個數(shù)字正是1937年12月13日南京淪陷的日子?！鞍⒉粌H是一個角色，他是千千萬萬中國人的縮影?！眲㈥蝗辉诮庾x角色時說。從最初只求自保的普通人，到最終冒死傳遞日軍罪證的勇士，阿昌的轉(zhuǎn)變恰如那個年代無數(shù)中國人的覺醒。那個縫在制服上的編號，成為整部電影最觸動人心的細(xì)節(jié)之一。

王驍飾演的照相館老板老金，操著一口地道的南京話，在貢院街經(jīng)營著小小的照相館，見證了這條街上百姓的喜怒哀樂，作為土生土長的南京人，王驍對這個角色有特殊的理解。“老金對照相的熱愛，其實(shí)就是對這座城市的熱愛。”照相館里的一張張照片，記錄的是這個城市和時代的面貌。

南京籍演員周游在談及這段歷史時，目光深邃而沉靜。父親講述的往事就像一粒種子，深埋在他童年的記憶里，隨著歲月流轉(zhuǎn)，這顆種子在他心中不斷生長——從最初單純聽故事的孩子，到學(xué)會理性思考的青年，再到今天站在攝影機(jī)前演繹這段歷史的演員。周游希望通過自己的演繹，讓更多人了解這段不該被遺忘的歷史，讓這份沉重的記憶得以傳承。

高葉則從毓秀這個角色身上看到了自己的影子?！八拖裎覀兠總€追夢人的鏡像，”高葉動情地說，“愛美、要強(qiáng)，有點(diǎn)小虛榮，但在大是大非面前從不含糊?！闭f到這里，她停頓了一下，“如果沒有那場暴行，她本可以和自己一樣，繼續(xù)在舞臺上綻放光彩，哪怕只是演些小角色，也是幸福的。這讓我更懂得珍惜現(xiàn)在的創(chuàng)作機(jī)會。”

影片中，有個令無數(shù)觀眾潸然淚下的全家福戲份，照相館老板老金緩緩翻動背景幕布，北京故宮、杭州柳浪聞鶯、武漢黃鶴樓、萬里長城等祖國地標(biāo)一一閃現(xiàn)。來自天南地北的避難者們用各自的鄉(xiāng)音念出這些熟悉的名字，最后，小女孩清脆的呼喊“這是大好河山”讓無數(shù)觀眾瞬間淚目。導(dǎo)演申奧，在某次航班上注意到同行的演員肖央一直專注地凝望窗外?！霸诳词裁?”“在看大好河山。”俯瞰舷窗外的景色，申奧覺得，中國風(fēng)景才稱得上是“大好河山”。

申奧說，電影拍攝過程中，高度還原了當(dāng)時槍林彈雨的南京城的場景細(xì)節(jié)，大到街道地標(biāo)，小到墻磚標(biāo)語，在近距離感受過這座城市之后，他對南京有了別樣的感受，下飛機(jī)后，漫步南京街頭，一路上陽光燦爛，鱗次櫛比的高樓、熙熙攘攘的人群，他認(rèn)為，眼前安寧祥和的景象，是電影最好的結(jié)局。

照相館中的百姓是所有中國人的縮影

1937年的南京城，炮火連天中，吉祥照相館成為亂世最動人的中國縮影。這方寸之地，匯聚著來自天南地北的中國人：王傳君飾演的翻譯王廣海操著一口地道的上海話;高葉塑造的常州演員毓秀，吳儂軟語中帶著戲曲韻白;王驍演繹的照相館老板老金，純正的南京話里透著市井智慧;劉昊然詮釋的郵差阿昌，濃重的北方口音擲地有聲。

“當(dāng)時的南京不僅是南京人的南京，更是全中國人的南京，”劉昊然在訪談中深情說道，“這座城市淪陷時，聚集著來自五湖四海的同胞，他們共同譜寫了這段悲壯的歷史?！庇捌叱碧帲⒉鎸θ哲娭笓]官伊藤，用盡最后力氣吼出一個個南京地名：“教敷營!雨花臺!挹江門!中山門!中華門!……我們中國人不許可你們這么糟蹋!”這聲聲吶喊，不僅是個人的抗?fàn)?，更是整個民族的怒吼和回響。

高葉談起用常州方言演戲的經(jīng)歷格外感慨：江蘇方言千差萬別，盡管我們彼此語言不同，但是我們都是中國人，在面對暴行時，所有的中國人都能心意相通，凝聚成一股力量，做正確的決定。王傳君從這段歷史中汲取了力量：“它讓我更加確信，這片土地上和土地上的人民，有著最堅(jiān)韌的根系?！?/p>

在導(dǎo)演申奧看來，照相館是一座縮微的南京城，“吉祥”的名字升騰著平凡而動人的煙火氣，那是千家萬戶平安、順?biāo)斓臉闼卦竿@里曾見證無數(shù)戰(zhàn)前南京日常生活的美好瞬間，日軍的暴力闖入摧毀、吞噬了往昔的全部。申奧認(rèn)為，影片中的這些小人物，從單純想要活下去到想讓更多人活下去，這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了中國人本質(zhì)的精神，這是中國人骨子里最深刻的東西。

主創(chuàng)獲贈1938年揭露日軍暴行的《新華日報(bào)》

影片中，有個關(guān)鍵場景令人難忘：眾人屏息圍聚，凝視著1938年《新華日報(bào)》上觸目驚心的標(biāo)題——《日寇在南京獸行 屠殺軍民數(shù)以萬計(jì)》，配圖中日軍暴行的照片刺痛著每個觀者的心。

這場銀幕內(nèi)外的歷史呼應(yīng)迎來了更深刻的延續(xù)。在媒體群訪現(xiàn)場，《新華日報(bào)》報(bào)史館研究員吳玉涵向《南京照相館》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)鄭重贈送了3份珍貴的報(bào)紙復(fù)印件：1938年3月9日頭版、二版，以及3月11日四版。這些泛黃的紙頁上，凝固著中華民族最痛楚的記憶。

“這些報(bào)紙是歷史的見證者?！眳怯窈钢鴪?bào)紙上的鉛字介紹道。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1938年1月至5月間，《新華日報(bào)》共刊發(fā)了10余篇關(guān)于日軍在南京暴行的報(bào)道，向世人揭露了南京大屠殺的真相。其中，1938年1月23日，《新華日報(bào)》以《恐怖的南京城》為題，對南京大屠殺事件進(jìn)行報(bào)道;1月25日，又以《南京紫金山殺人競賽》為題，曝光了日軍令人發(fā)指的殺人競賽，對臭名昭著的“百人斬”進(jìn)行披露……

吳玉涵說，影片中出現(xiàn)的報(bào)紙版面，正是基于3月9日《新華日報(bào)》頭版報(bào)頭與二版《日寇在南京獸行》整合而成。該篇報(bào)道中詳細(xì)記載了日軍在南京下關(guān)等地屠殺中國軍民的情況：“在下關(guān)方面不及退卻之吾軍，當(dāng)場被殺者約有萬計(jì)，道路變赤，尸阻江流，被俘于麒麟門一帶四千余人，無飲無食，每日倒斃者四五百人……”簡短的文字，將南京淪為人間地獄的景象描述得淋漓盡致。

當(dāng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)接過這些報(bào)紙時，87年前的油墨與今日的膠片完成了一次穿越時空的對話——這不僅是電影道具與歷史文物的相遇，更是一代代中國人對歷史真相的堅(jiān)守與傳承。

新華日報(bào)·交匯點(diǎn)記者 周嫻 實(shí)習(xí)生 于羅清